Przykładowe parametry kodowania podane są dla formatu obrazu 4:3. Jeżeli kodowalibyśmy obraz w formacie 16:9, ustawienia wymagające zmiany formatu podane będą, jako opcjonalne, w nawiasach kwadratowych.

W polu Video Source, przyciskiem Browse wskazujemy plik wejściowy *.avi. Program sam zaproponuje nazwę pliku wyjściowego. W polu Stream type zaznaczamy ES (Video only) i przyciskamy Settings.

W zakładce Video ustawiamy:

Stream type: MPEG-2 Video
Size: 720 x 576 (PAL)
Aspect ratio: 4:3 Display [16:9 Display]
Frame rate: 25 fps (PAL)
Profile & Level: Main Profile & Main Level (MP@ML)
Video format: PAL
Encode mode: Interlace *
YUV format: 4:2:0
DC component precision: 9 bits (wybór z zakresu od 8 do 10 bits)

Motion serach precision:
z dostępnych opcji możemy się posłużyć Lowest quality (very fast), Low quality (fast) – dwa tryby bardzo szybkie, ale o kiepskiej jakości, Motion estimate setach (Fast) dającą bardzo dobre rezultaty poszukiwania ruchu i zarazem rozsądny czas działania kodera lub Normal, High quality (slow), Highest quality (very slow) – oczywiście najlepsze rezultaty w teorii daje opcja Highest quality (very slow), niestety kosztem zdecydowanego wzrostu czasu kodowania. W praktyce, jeżeli chcemy osiągnąć rozsądny kompromis pomiędzy jakością pliku wynikowego a szybkością działania kodera możemy korzystać z opcji Motion estimate setach (Fast).

Rate control mode:
sugeruję wybór tylko spośród 2 trybów:

- Constant quality (CQ)
- 2 pass VBR (VBR)

Tryb Constant quality (CQ) jest to tryb kodowania wykorzystywany m. in. w komercyjnych produkcjach DVD – ustawiamy stały współczynnik jakości – program tak dobiera prędkość bitową, aby zawsze obraz wynikowy miał stałą jakość – jest to tryb VBR. Oczywiście zalecany jest on w przypadku, kiedy nie musimy się troszczyć o rozmiar pliku wyjściowego. Jeżeli mamy do dyspozycji konkretną ilość miejsca, w które musimy wpasować plik mpeg2 tak, aby miał on najlepszą jakość dla danej objętości, sugeruję tryb 2 pass VBR.

Ustawienia (sugerowane) dla Constant Quality (CQ):

dla 2 pass VBR (VBR):

przy czym w zależności od rozmiaru pliku wyjściowego jaki chcemy uzyskać, sugeruję manipulację tylko wartością Average bitrate (średnia przepływność strumienia danych mpeg2). Wartości tej nie ma potrzeby a nawet nie należy ustawiać mniejszej niż 4000 kbit/sec, która to wartość odpowiada specyfikacji DVD o standardowej jakości obrazu.

W zakładce Advanced ustawiamy:

Video source type: Interlace
Fideld order: Bottom field first (field B)

Source aspect ratio:
z predefiniowanych ustawień programu TMPGEnc, jako format pliku wejściowego sugeruję używać formatu 4:3 Display a nie tak jak by można było intuicyjnie oczekiwać 4:3 625 line (PAL). Jedyna różnica, jaka będzie, jeżeli ustawimy 4:3 625 line (PAL) a nie 4:3 Display będzie taka, że w obrazie po kodowaniu pojawią się wąskie czarne obrzeża z prawej i lewej strony, czyli użycie trybu 4:3 625 line (PAL) jako formatu pliku wejściowego będzie powodować delikatne zniekształcenie formatu obrazu pliku wynikowego.
Jeśli materiał z kamery DV ma format 16:9 to oczywiście wybieramy 16:9 Display.

Video arrange Method: Full screen (keep aspect ratio)

Poniżej mamy do dyspozycji listę dostępnych filtrów, klikając poszczególne filtry dwa razy otwierają się okna z listą parametrów i podglądem działania filtrów. Część z nich dedykowana jest dla systemu NTSC – Inverse telecine, 3:2 pulldown, Do not frame rate conversion. Nie zalecam także korzystania z Deinterlace (None).

W zasadzie w obrębie naszych zainteresowań mogą się znaleźć: Ghost reduction (Redukcja odbić, tzw. duchów), Noise reduction (Redukcja szumu), Sharpen edge (Wyostrzanie krawędzi), Simple color correction i Custom color correction – Korekcja kolorów.

Jeżeli plik źródłowy jest dobrej jakości, stosowanie tych filtrów nie jest potrzebne. Oczywiście eksperymenty są mile widziane, ale pamiętajmy, że przy braku wprawy bardzo łatwo możemy tymi filtrami zrobić więcej szkody niż pożytku.

W zakładce GOP structure ustawiamy:

Są to standardowe ustawienia dla systemu PAL. Nie zmieniamy ich, chyba, że jesteśmy absolutnie pewni tego co robimy.

Niektóre przewodniki sugerują zaznaczenie Output bitstream for edit (Closed GOP). Jest to jedynie potrzebne wtedy, jeżeli zamierzamy wykonać authoring płyty DVD zawierający ujęcia z różnych kątów kamery (ang. multiangle). W każdym innym przypadku możemy nie korzystać z tej opcji.

Zakładkę Quantize matrix zostawiamy jak jest.

Naciskamy OK przechodząc do głównego okna TMPGEnc.

Zapisujemy projekt:

i naciskamy Start w głównym oknie aplikacji aby rozpocząć proces konwersji.

Jeżeli obraz w oknie podglądu będzie wyglądał podobnie jak na rysunku poniżej:

nie należy się tym niepokoić - to jest normalny stan dla źródeł z przeplotem i nie ma żadnego wpływu na jakość obrazu pliku wynikowego mpeg2.

Jeżeli będziemy poddawali procesowi kodowania duży plik, lub kilka plików na raz, proponuję skorzystać z opcji Batch encode:

Przyciskiem Add dodajemy pliki do listy. Po wczytaniu wszystkich plików naciskamy Run. Dodatkowo zyskujemy możliwość zamknięcia komputera po zakończeniu pracy programu.

Po zakończeniu pracy, TMPGEnc wyświetla podsumowanie, a my mamy gotowy plik mpeg2 (*.m2v) do authoringu.

*) Tryb Interlace (tzw. Normal mode) wykorzystywany jest we wszystkich kamerach miniDV / Digital8. Niektóre modele kamer miniDV typu high - end wykorzystują metodę prograsywnego skanowania (ang. Progressive scan). Tryb ten (tzw. Frame mode) umożliwia zapis obrazu bez przeplotu. Konwertując plik wejściowy nagrany w tym trybie należy zmienić parametr w koderze na Non-interlace.
Tryb Frame mode (bez przeplotu) jest osobnym dodatkowym trybem, niezależnym od Normal mode (z przeplotem), włączanym przez użytkownika.